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心似蛛絲游碧落 后宮遺珍復(fù)光華
2020-08-10 10:30:42 來源: 新華每日電訊
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  心似蛛絲游碧落 后宮遺珍復(fù)光華

  國絲修復(fù)師8年努力,讓清東陵慈禧及容妃服飾得以成功展出

  立秋剛過的杭州城,暑熱還未褪去。走進中國絲綢博物館的修復(fù)室,一陣涼爽便撲面而來。

  8月8日上午,清東陵慈禧及容妃服飾修復(fù)成果展在中國絲綢博物館拉開帷幕,20件精美的文物在國絲修復(fù)師們的8年努力下,終于再放光華。其中極珍貴、修復(fù)難度極大的展品,無疑是慈禧下葬時包裹著她的陀羅尼經(jīng)被以及“十二章”紋女龍袍。

  此次展出的絲織品主要來自慈禧定東陵地宮和容妃園寢地宮出土,以及北京故宮博物院的撥交,包括袍服、夾衣、鞋帽、枕、褥、被以及荷包等多個品類。

  而這背后,離不開一個強大的絲織品文物修復(fù)團隊的支撐——中國絲綢博物館的文物修復(fù)室。在這家文物“醫(yī)院”里,修復(fù)師們自己靈巧的雙手悉心為文物們“動手術(shù)”,解決各項“疑難雜癥”,心若游絲,只為讓精美文物再現(xiàn)光華。

  “文物生病了,我們的職責(zé)就是去拯救它”

  2013年冬天,天還下著雪,時任中國絲綢博物館技術(shù)部主任的汪自強帶領(lǐng)王淑娟、樓淑琦、楊汝林等三位同事來到遵化,正式開始清東陵委托的一批絲織品文物的修復(fù)工作。而這批文物里,就有與慈禧太后一同下葬的具有極高科學(xué)價值的陀羅尼經(jīng)被和龍袍。

  “當(dāng)時,我們住在清東陵里面,我現(xiàn)在還記得,我們當(dāng)時需要把文物一件一件從庫房里搬出來做信息提取、制定修復(fù)方案。那時候,室外飄著雪花,屋里沒有暖氣,庫房里的燈忽明忽暗,我們把慈禧太后的龍袍、夾衣連帶著底下的一塊大玻璃板,搬出了庫房。有機玻璃在低溫下是‘嘎嘣脆’的,搬運時一定要很小心。”王淑娟回憶道。

  這批文物的修復(fù)方案于2013年3月順利編寫完成,同年8月得到國家文物局批復(fù),2014年起文物分批運至中國絲綢博物館。

  原計劃兩三年就完成修復(fù)的陀羅尼經(jīng)被一拿回來,修復(fù)師們才發(fā)現(xiàn)這是個難啃的“硬骨頭”,于是修復(fù)計劃一放再放,直到最后其他的19件文物都修好了,請了專家來會診,才決定大修,把后面墊著的紙和漿糊全都去掉,恢復(fù)紡織品的柔軟狀態(tài),直到2019年7月才完成修復(fù)。

  “文物生病了,我們的職責(zé)就是去拯救它。作為文保科學(xué)家來說,眼睜睜地看著一些文物卻救不了它們,那個時刻才是最無力的。”紡織品文物保護國家文物局重點科研基地(中國絲綢博物館)主任周旸說。

  “我們其實就只是‘文物’醫(yī)生,在我們眼里文物并沒有什么尊貴不尊貴,只要文物‘病了’,我們就要去給它治病,這是我們的職責(zé)所在?!敝軙D說。

  在中國絲綢博物館的修復(fù)室外墻上,印有四個大字“寬、厚、專、精”,中國絲綢博物館館長趙豐介紹,“寬、厚”是指做人要寬厚,做學(xué)問基礎(chǔ)要扎實,視野要寬,但博物館的核心還是“專、精”。

  “我們是以中國絲綢為核心的,國際上最大的集收藏、研究、傳承、展示于一體的紡織服裝類專題研究性博物館,在國內(nèi)做紡織品研究,我們具有較強的優(yōu)勢。”趙豐說。

  “紡織品文物修復(fù)工作,光靜心不行,還需要體力”

  在明亮的燈光下,幾位紡織品文物修復(fù)師們拿著鑷子、針線甚至搭著架子,對即將展出的珍貴文物進行最后的修補和完善工作。

  修補紡織品文物,需要心極靜。文物修復(fù)界的一位老前輩曾寫道:“黃庭堅有詩云,‘心似蛛絲游碧落,身如蜩甲化枯枝’,此余工作之寫照也。”

  “紡織品文物修復(fù)工作,光靜心不行,還需要體力。”中國絲綢博物館的資深修復(fù)師,擔(dān)任此次修復(fù)工作技術(shù)總指導(dǎo)的樓淑琦說,紡織品文物修復(fù)和古籍修復(fù)一樣,要“修舊如舊”,過多的修補會對文物造成二次損害。

  從事古代紡織品文物修復(fù)的20多年來,她基本上一年就得換一副老花鏡,有時太專注于修復(fù)而忘記了時間,腿都會站到一壓一個坑。

  修復(fù)帶慈禧太后那件帶有“福”字的夾衣時,“就好像疊漢堡一樣”,文物下邊墊一塊背襯,上面蓋一塊縐絲紗,把文物夾在中間,再沿著文物的破損邊緣修補。

  而修復(fù)陀羅尼經(jīng)被時則需要裁去原本裝裱好的天地桿,去除裱背紙,再用適量的去離子水均勻潤濕殘留漿糊部位,用薄竹簽將表層漿糊小心刮除;糾正裝裱時造成的局部變形,做到經(jīng)平緯直,而這其中的每一個步驟都需要極盡小心。

  在絲綢博物館的修復(fù)室一側(cè),從事了11年文物修復(fù)工作的戴華麗正在小心翼翼地穿針引線,十分嫻熟地進行著修補工作。即使在距離文物非常近的地方定睛觀看,也只能隱隱約約看到她手上極細的針,卻怎么也看不到正在修補文物的細密絲線。

  中國絲綢博物館技術(shù)部副主任王淑娟介紹,這里的修復(fù)師們見過的最細的絲線,能夠細到頭發(fā)絲的九分之一,而用最細密的針腳去修復(fù),才更能夠更大程度地保持文物的原樣,一般人不仔細看,完全看不出修復(fù)過的痕跡。

  “修復(fù)的時候沒有最難,只有更難,有時候遇到三維的東西,比如說一個立體的小帽子,這種就很難,要放在手心一點一點地修,不能壓,也不能噴水、定形,這個時候,使的就都是虛勁?!贝魅A麗說,看到文物健康“出院”會就非常有成就感。

  “雖然我們不能讓文物完全重現(xiàn)當(dāng)年的芳華,但是最起碼到目前為止,它的病害已經(jīng)穩(wěn)定了?!蓖跏缇暾f,“我們在修復(fù)的時候,把那些串著珍珠的線頭都保留了下來,就是希望能夠在原樣修復(fù)的同時告訴大家,這件陀羅尼經(jīng)被當(dāng)年的確極盡奢華?!?/p>

  “絲綢就像是我們中華文明的胎記一樣”

  在這批展出的絲織品文物當(dāng)中,修復(fù)難度最高,同時具有極高科學(xué)價值的莫過于清東陵慈禧地宮出土的陀羅尼經(jīng)被。

  經(jīng)被長290厘米,寬275厘米,織物產(chǎn)地為江寧(南京)織造。四重邊中心為佛塔,緞地織捻金的圖文,上有漢字楷書篆體,共25000多字,裝點有“十二章”紋和萬福萬壽花紋。

  經(jīng)被中心部分是由經(jīng)文組成的喇嘛塔,塔頂有楷書漢字橫額,自左向右排列著“慈航渡福”,塔身橫向多格,書寫了一部回環(huán)的金剛經(jīng),共計6700多字,經(jīng)被的其他位置還織有唐玄奘的“摩訶般若波羅蜜多心經(jīng)”和北齊的“高王觀世音經(jīng)”。

  “陀羅尼經(jīng)被是清代皇家的喪葬用品,當(dāng)年慈禧太后去世,就是這張經(jīng)被包裹著她,這次也是這件文物全面修復(fù)后首次面對公眾。”周旸介紹,慈禧陵棺內(nèi)隨葬的織金陀羅尼經(jīng)被,大大超過了習(xí)慣的做法,其用料之精,幅面之大,工藝之善,圖文之美,都是罕見的。

  “整個經(jīng)被花紋繁復(fù)且設(shè)計精巧,我們今天看起來,它可能是不起眼的棕黃色,可是當(dāng)年,這件經(jīng)被應(yīng)該是金光閃閃的明黃色,而且上面還綴著820顆珍珠,一定是極盡奢華,很可惜后來被盜了?!敝軙D介紹。

  慈禧太后下葬時身著的“十二章”紋女龍袍也在此次修復(fù)展示的文物之列。袍身前后繡有本只限于帝王的龍袍上使用的“十二章”(日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻)紋,彰顯龍袍主人的尊貴地位,還用金線繡有31個“佛”字,“佛”字上當(dāng)時還綴有珍珠,華美非常。

  修復(fù)好的陵寢出土服飾,雖然已經(jīng)沒有了原有的絢爛色彩,但是近距離站在修復(fù)好的文物前,依舊可以感受到當(dāng)年這份文物所承載的滄桑與厚重,一睹清王朝最后的榮耀。

  “絲綢就像是我們中華文明的胎記一樣,它既沒有遲到也沒有早退。有些文物命運多舛,但是它能夠留到今天,與我們相見,對于我們現(xiàn)在的人來說就是一種緣分?!敝軙D感慨道。(記者崔力、王俊祿)

【糾錯】 責(zé)任編輯: 薛濤
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