故宮19日的“上元之夜”刷爆朋友圈，沉睡了94年的故宮，第一次開辦了夜場活動。故宮“火熱”的背后，是人們對中國最大的博物院充滿好奇，也折射出人們對文化活動參與的熱情。記者注意到，過去國內(nèi)博物館之所以“內(nèi)斂”“低調(diào)”，在很大程度上，是因為對文物開放后所面臨的風險有所顧慮。

　　文物藝術品風險管控專家安達保險在接受記者采訪時表示，故宮“火熱”背后，是文化展現(xiàn)與風險防范的完美結(jié)合。近年來，國內(nèi)博物館對于文物藝術品的保險意識在加強，不過，這種風險管控仍基本靠自保。

　　國內(nèi)文物保險需求增加

　　事實上，文物與藝術品和保險的淵源正是從運輸?shù)乳_始的。安達保險文物藝術品核保負責人何宏凱向記者介紹說，“隨著中國國內(nèi)對于藝術品投資和收藏的熱情與日俱增，中國正在更廣泛、更深入地參與世界藝術品市場發(fā)展，藝術品保險作為風險管理、遇到損失后的有效經(jīng)濟補償手段正在被更多受眾群體所接受。國內(nèi)藝術品市場的保險意識正在得到提高，需求正在增加?！?/p>

　　從風險控制角度而言，國內(nèi)的文物藝術品保險起步較晚。主要的表現(xiàn)是：國內(nèi)文物被保險人對于文物日常存放、保養(yǎng)的風險意識有待提高；行業(yè)缺乏定制化的配套產(chǎn)品，如藝術品運輸、包裝、布展、安保公司等，其內(nèi)部的標準操作流程無法匹配特定藝術品的特殊需求定制防護方案。

　　其次，文物估值、修復、貶值厘定是藝術界最為關心的話題，也是保險業(yè)的“難題”之一，對保險承保、出險理賠等有很大的挑戰(zhàn)。同時，國內(nèi)的藝術品保險產(chǎn)品能否針對不同客戶群體進行量身定做，保險公司對于藝術品保險的認知度，承保、理賠、風險管理經(jīng)驗、資源是否充足，針對大型項目是否具有足夠的承保能力進行承保等等，也都是保險業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。此外，對創(chuàng)新藝術品，其所衍生出來的金融產(chǎn)品以及配套保險產(chǎn)品都有待研究探討。

　　風控基本依靠自保

　　對于故宮的此次“上元之夜”燈會，何宏凱給予了高度評價，他認為，故宮的“火熱”背后，確實是故宮這些年對博物館風險管控有了全面的了解和掌握后，使文化展現(xiàn)與風險防范有了完美結(jié)合。

　　不過，他也指出，目前國內(nèi)博物館等機構的風險管控基本上還是依靠自保，對于金融機構的介入態(tài)度仍比較謹慎。實際上，金融機構的介入，可以從多個層面提升文物保障的能力。2018年9月，一場大火襲擊了巴西國家博物館，毀壞了其200年收藏中的大量世界級藏品，因沒有保險等金融專業(yè)的介入，損失巨大。反之，如果有金融機構的介入，損失將在一定程度上得到彌補。

　　記者注意到，國內(nèi)博物館對于文物藝術品的保險意識也在加強，故宮博物院院長單霽翔曾于2017年撰文，呼吁加強文物保險法規(guī)制度建設。他表示，總體來看我國的文物保險市場，在很大程度上處于初級階段，文物保險市場文物投保率過低。

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　　文物保險名堂多多

　　文物藝術品如何進行合理風險定價？理賠時如何專業(yè)確定損失？何宏凱說，根據(jù)被保險人類型，文物藝術品保險的“需求方”可大致分為：博物館、美術館、藝術品經(jīng)紀人、畫廊、企業(yè)及私人收藏等；從風險角度劃分，相關風險可分為：藝術品在靜止、展覽、運輸期間發(fā)生的有形損失或損害。

　　通常保險公司在審核風險、厘定價值過程中需要基于以下信息綜合考慮：如能否提供完整且更新的藝術品清單，包含單獨的保險金額，如涉及藝術品較多，則需要提供最高金額藝術品清單若干，對于年代較久的藝術品，建議重新估值；列明展覽地的防火、安保、溫度、濕度控制、其他防護等基本信息；合理的未列明展覽地的限額；運輸、包裝、布展、展覽公司的資質(zhì)及經(jīng)驗；倉儲地址的累積限額；其他注意事項包括：市場價值厘定合理性，是否包含贗品/仿造品承保條件，是否存在質(zhì)押、抵押等情形，易碎品比例，藝術家是否在世，過往損失記錄等等。（記者 程行歡）

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責任編輯： 邱麗芳