“在高度競爭的市場環(huán)境下,新主流電影所蘊(yùn)含的愛國主義精神無疑是其獲得觀眾認(rèn)可的重要因素,而其日漸成熟的拍攝及敘事手法也是俘獲更多年輕觀眾的原因之一。” 即將開拍的兩部新主流大片《地道戰(zhàn)之地下奇兵》、《危機(jī)重重》的出品人,北京樂波影業(yè)有限公司創(chuàng)始人張鳯魁對《瞭望東方周刊》說。
《瞭望東方周刊》記者劉佳璇/北京報(bào)道
電影《危機(jī)重重》概念海報(bào)根據(jù)中國票房網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),至本刊截稿時(shí),中國影史票房榜的前兩名分別是《戰(zhàn)狼2》(56.78億元)和《紅海行動(dòng)》(36.28億元)。
可以說,《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》的成功,標(biāo)志著新主流電影已從一種“概念層面的主流”變?yōu)閷?shí)打?qū)嵉摹笆袌錾系闹髁鳌薄?/p>
所謂“新主流電影”,簡而言之,就是電影表達(dá)了這個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值觀,同時(shí)獲得大眾的認(rèn)可和市場上的成功。這類電影往往具有類型化、商業(yè)化的外觀,同時(shí)具有較高藝術(shù)水準(zhǔn),在歷史性和個(gè)體性的闡述之間達(dá)到一種平衡。
在軍事題材影視策劃專家李洋看來,新主流電影是一片“藍(lán)?!?,擁有大有可為的想象空間。
自2007年《集結(jié)號》上映以來,主旋律電影向新主流電影轉(zhuǎn)型的步伐穩(wěn)健,呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢。
“新主流電影的需求一直都有,我們所要做的是不斷巧妙地激活它?!崩钛髮Α恫t望東方周刊》說。
電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)
從主旋律到新主流
新主流電影為何在近一年來呈現(xiàn)明顯的崛起之勢?
“在高度競爭的市場環(huán)境下,新主流電影所蘊(yùn)含的愛國主義精神無疑是其獲得觀眾認(rèn)可的重要因素,而其日漸成熟的拍攝及敘事手法也是俘獲更多年輕觀眾的原因之一?!薄兜氐缿?zhàn)之地下奇兵》、《危機(jī)重重》的出品人,北京樂波影業(yè)有限公司創(chuàng)始人張鳯魁對《瞭望東方周刊》說。
接受本刊記者采訪時(shí),八一電影制片廠和樂波影業(yè)共同出品的紅色經(jīng)典改編電影《地道戰(zhàn)之地下奇兵》正在緊鑼密鼓地籌備之中,預(yù)計(jì)將于2018年下半年開拍。由中國電影股份有限公司和樂波影業(yè)共同出品的現(xiàn)代軍事題材電影《危機(jī)重重》也已在籌備。
“看待新主流電影今天的成就時(shí),不能忽視過去十多年主旋律影視創(chuàng)作領(lǐng)域的努力。過去火候不足、能力不夠、條件不成熟,但是創(chuàng)新的力量始終在孕育,今天終于開始通了、透了?!卑艘浑娪爸破瑥S導(dǎo)演沈東對《瞭望東方周刊》說。他在軍事題材創(chuàng)作上有著豐富經(jīng)驗(yàn)。
《危機(jī)重重》由沈東執(zhí)導(dǎo)、海軍政治部電視藝術(shù)中心編劇段連民編劇,兩人在接受本刊記者采訪時(shí)都表示,新主流電影的創(chuàng)作方式是在不斷反思過去主旋律電影的失敗經(jīng)驗(yàn)后摸索出來的。
段連民對《瞭望東方周刊》表示,新主流電影的概念里多了一層市場認(rèn)可度的因素,“是創(chuàng)作者順應(yīng)時(shí)代,改變思維方式和創(chuàng)作風(fēng)格所帶來的可喜變化”。
從21世紀(jì)初開始,中國電影經(jīng)歷了產(chǎn)業(yè)化改革,由于種種原因,主旋律電影一度市場表現(xiàn)欠佳,主流文化表達(dá)面臨著一種失語危機(jī)。一個(gè)對比是,在中國電影銀幕數(shù)量大增的情況下,輕量化的文化表達(dá)成為電影市場的寵兒,青春片、喜劇片接連迎來票房爆發(fā)期。
在李洋看來,中國電影的這種狀態(tài)是在“瘋跑”,“跑著跑著把衣帽跑丟了,魂也跑丟了”。
而近年來,電影市場的不斷開放,國產(chǎn)電影與越來越多優(yōu)秀的海外電影同臺(tái)競技,因此觀眾對國產(chǎn)電影質(zhì)量的要求不斷提高。
李洋認(rèn)為,這倒逼了創(chuàng)作者去打造能夠有效實(shí)現(xiàn)主流文化表達(dá)、制作水平更高的電影產(chǎn)品。
正是在這樣的背景下,通過成熟的拍攝技術(shù)和商業(yè)類型片的包裝,新主流電影找到了主流文化表達(dá)的通道,接連幾部佳作的出現(xiàn),讓觀眾眼前一亮。
突破“天花板”
令李洋印象深刻的一件事是,《戰(zhàn)狼》上映前,互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)理念已開始深刻影響電影產(chǎn)業(yè),而當(dāng)時(shí)《戰(zhàn)狼》卻沒有同類型電影的“數(shù)據(jù)支撐”,僅看數(shù)據(jù)測評結(jié)果,《戰(zhàn)狼》將不會(huì)在市場上獲得成功。
“市場上其實(shí)有一部分是‘沉睡的數(shù)據(jù)’?!崩钛笳J(rèn)為,無論是“戰(zhàn)狼”系列,還是《紅海行動(dòng)》,都是對這部分“沉睡的數(shù)據(jù)”的激活,戳中了潛在的社會(huì)心理需求。
“‘新主流電影’于近年來的強(qiáng)勢崛起,和我們國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活安定、社會(huì)繁榮都有著密不可分的關(guān)系。愛國主義獲取市場意義上的成功,是年輕人對國家的認(rèn)同感增強(qiáng)、對國家未來充滿信心的表現(xiàn)。”段連民說。
在李洋看來,“新主流電影”回應(yīng)的是國家意志與國民情感的雙重需求,而在這種“大需求”之中,又有很多值得去縱深挖掘的點(diǎn)。
“如果說本質(zhì)上動(dòng)作片的《戰(zhàn)狼2》表達(dá)的是‘雖遠(yuǎn)必誅’的戰(zhàn)斗精神,《紅海行動(dòng)》則是靠著對戰(zhàn)爭殘酷的近距離描繪,透露出‘以戰(zhàn)止戰(zhàn)’‘以戰(zhàn)反戰(zhàn)’的愿景。”“人民日報(bào)中央廚房·文藝九局工作室”如是評論道。
《紅海行動(dòng)》的這種立意,也被一些影評人認(rèn)為是“獲得了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的深度”。
“可以預(yù)見的是,隨著藝術(shù)創(chuàng)作的不斷深入,新主流電影會(huì)不斷去探索比以往更具普世性的、符合當(dāng)代需求的價(jià)值觀演示對象,如愛、犧牲、正義、和平、人性善惡、人類命運(yùn)共同體,等等?!鄙驏|說。
這些內(nèi)核上具備“共享性”的主題,使得新主流電影能夠找到更符合當(dāng)下觀眾需求的故事和影像表達(dá)。
《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在票房上的強(qiáng)勁表現(xiàn),讓業(yè)內(nèi)人士熱議“為何餅?zāi)茏鲞@么大”。
李洋認(rèn)為,除了上述整體性社會(huì)心理需求因素外,還有一點(diǎn)值得深究,那就是新主流電影所擁有的“主流觀眾”,也許比以往業(yè)內(nèi)所認(rèn)為的更多。
根據(jù)影視行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)評估機(jī)構(gòu)“新傳智庫”2017年9月的調(diào)研數(shù)據(jù),中國電影觀眾平均年齡為24歲,30歲以下人群占絕大多數(shù)(88.9%),其中18~21歲人群占41.7%。
“過去我們認(rèn)為,《美人魚》的30億元票房就是天花板。現(xiàn)在看來,那可能是因?yàn)椤?5后’為其觀影主體。為何新主流電影能夠達(dá)到50億元的量級?因?yàn)槠渌挲g層被拉進(jìn)來了,市場實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)容?!崩钛笳f。
李洋認(rèn)為,從這個(gè)角度上看,新主流電影其實(shí)比“商業(yè)化的主旋律電影”有著更大的文化擔(dān)當(dāng)——激活“沉睡的數(shù)據(jù)”,擴(kuò)大主流文化的人群覆蓋面和社會(huì)影響力。
求新求變,再續(xù)后勁
“每一個(gè)有志于做新主流電影的項(xiàng)目研發(fā)者,要對其傳播特點(diǎn)和可傳播性認(rèn)真做好功課,不是閉著眼睛說‘這個(gè)是關(guān)乎國家精神和民族英雄的,就一定會(huì)成功’?!崩钛笳f。
“新主流電影最近在市場上一枝獨(dú)秀,可以預(yù)見,在未來的一段時(shí)間內(nèi),同題材、同類型、故事相似度極高的一批電影很快就會(huì)被催生,有些甚至是粗制濫造的。這里面肯定會(huì)有一大部分淪為炮灰電影,因?yàn)橛^眾遲早會(huì)有厭煩的那一天。”段連民說。
在段連民看來,越是市場過熱的時(shí)候,越需要冷靜的頭腦,創(chuàng)作者要避免“套路化”,求新求變,使作品保持新鮮度,真正做到百花齊放,才可能使這種熱度持續(xù)下去。
有學(xué)者曾提出,類型化包裝是“新主流電影”近年來成功的重要因素,但是也需要注意不應(yīng)一股腦地扎堆到“軍事動(dòng)作片”等類型之中,而忽略其他的表現(xiàn)形式。
對此,李洋的看法是,創(chuàng)新的力量會(huì)在國產(chǎn)電影提質(zhì)、電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的整體背景下不斷孕育出來。而在新主流電影發(fā)展的初期階段,類型化包裝是必由之路,經(jīng)過類型化嘗試后,創(chuàng)作者也會(huì)有更多元的藝術(shù)表達(dá)欲望,催生反類型化“套路”的新作品。
“以軍事題材為例,一定是積累了相當(dāng)數(shù)量的成功類型片之后,才會(huì)出現(xiàn)讓我們再次耳目一新的東西?!崩钛笳f,如《敦刻爾克》《比利·貝恩的中場戰(zhàn)事》這種“另類戰(zhàn)爭片”,也是在無數(shù)好萊塢類型化的戰(zhàn)爭片基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。
在電影學(xué)者尹鴻看來,新主流電影可拓展的題材領(lǐng)域很寬,而創(chuàng)作上能不能邁過這個(gè)坎是最主要的:“理論上來說,到處都可以拓展,關(guān)鍵在于能否解放思想?!?/p>
“資本的關(guān)注不應(yīng)該只聚焦在‘熱’上,而應(yīng)著眼在‘新’上?!倍芜B民說,只有電影人在這方面達(dá)成共識、形成合力,中國電影市場才能持續(xù)繁榮,新主流電影的后勁也將延續(xù)下去。
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