移動互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展,每一天都在為“互聯(lián)網(wǎng)+”的新業(yè)態(tài)添磚加瓦。我們一度以為,電影、電視劇、書本、音樂……各種各樣的藝術(shù)形式從大銀幕、電視屏幕進入移動終端,不過是傳播介質(zhì)的轉(zhuǎn)移。但如今,文化市場上每天都在發(fā)生的變化已經(jīng)證明:互聯(lián)網(wǎng)對傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的影響遠非我們理解的那么簡單。
本期開始,我們推出“互聯(lián)網(wǎng)+文化新業(yè)態(tài)”系列報道,從互聯(lián)網(wǎng)對綜藝節(jié)目、電影、音樂、電視劇等多種藝術(shù)形式的影響著手,剖析互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)文化行業(yè)聯(lián)姻創(chuàng)造出的新型文化業(yè)態(tài),探討文化市場發(fā)展的未來前景。
近年來,隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和人們對視頻文化消費需求的增加,我國的網(wǎng)絡(luò)視頻市場規(guī)模日益壯大,截至2017年底,用戶達5.5億。與網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影比肩的網(wǎng)絡(luò)綜藝也已經(jīng)走過10年發(fā)展歷程,而一系列問題也隨之出現(xiàn)——一些節(jié)目單純追求點擊率、內(nèi)容低俗,一些節(jié)目為留住明星嘉賓不惜一擲千金,一些節(jié)目單純復(fù)制個別成功案例,內(nèi)容極度缺乏原創(chuàng)……
新形勢下,網(wǎng)絡(luò)綜藝存在的問題顯然已經(jīng)不是單純的某種節(jié)目類型面臨的問題。習(xí)近平總書記在黨的文藝工作座談會上強調(diào):“由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展,文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展,抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn),加強正面引導(dǎo)力度?!币跃W(wǎng)絡(luò)綜藝為代表的互聯(lián)網(wǎng)視頻節(jié)目如何擺脫當(dāng)前存在的頑疾、痼疾,必須引起全社會的關(guān)注和思考。
內(nèi)容低俗、唯點擊率:
網(wǎng)絡(luò)綜藝的困境并不孤立
“如果沒有互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與社交網(wǎng)絡(luò)的興盛,便不會有網(wǎng)絡(luò)綜藝的快速發(fā)展。我們不能將其存在的問題視作孤立事件,而應(yīng)放在大的社會背景中來考量?!痹谥袊嗣翊髮W(xué)新聞學(xué)院副教授楊鋼元看來,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目實際是乘了社交網(wǎng)絡(luò)的東風(fēng)。社交網(wǎng)絡(luò)培育了用戶重視個性、社群、參與、互動的互聯(lián)網(wǎng)思維,這才是助推網(wǎng)絡(luò)綜藝立于風(fēng)口的根本力量。
轉(zhuǎn)型期社會存在的浮躁等社會心態(tài)、移動互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展帶來的碎片化生活方式,為網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展提供了機會?!半S著城市生活節(jié)奏加快和工作壓力的增大,空虛、緊張等情緒在一些青年身上體現(xiàn),加之個體生存的孤獨感和焦慮感又使他們不愿直面自己的人生,更愿一窺明星生活來逃避現(xiàn)實壓力。”山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)院講師陳凌對此十分擔(dān)憂。而且,部分網(wǎng)絡(luò)視頻觀眾熱衷于快節(jié)奏和淺表化表達,這導(dǎo)致快餐式娛樂在互聯(lián)網(wǎng)的平臺上愈演愈烈。
2014年之前,絕大部分網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目都是小成本、粗制作,多為電視節(jié)目的縮減版,并未有明顯的風(fēng)格區(qū)分,缺乏比較優(yōu)勢。然而,近兩年,各大視頻網(wǎng)站摩拳擦掌,推出的網(wǎng)絡(luò)綜藝數(shù)量越來越多,對節(jié)目的投入也越來越大,和前些年各大電視臺將綜藝節(jié)目作為立臺“王牌”的情況類似,“爆款”網(wǎng)絡(luò)綜藝對各大視頻網(wǎng)站的重要性也被日益放大。采訪中記者獲悉,某兩大視頻網(wǎng)站就計劃于2018年夏季推出兩檔節(jié)目正面對抗,節(jié)目制作成本都超過2.5億元。
但投入高并不等于品質(zhì)高,究其原因,不少網(wǎng)絡(luò)綜藝內(nèi)容低俗、媚俗難辭其咎。
楊鋼元分析:“其實,并不是制作方愿意低俗,而是唯點擊率是從的心態(tài)在作祟?!鄙虾J兄腥A藝術(shù)宮執(zhí)行館長李磊也直言:“一切以收視率、點擊率為標(biāo)準(zhǔn),這是非??膳碌?。這些淺表化、感觀化的低層次文化嚴(yán)重影響了觀眾審美和社會風(fēng)氣?!?/p>
迷信明星、缺乏原創(chuàng):
快餐娛樂引發(fā)惡性循環(huán)
近年來備受人們關(guān)注的明星天價片酬問題,也與網(wǎng)絡(luò)綜藝的過度迷信明星效應(yīng)有直接關(guān)系。
近來比較熱門的幾部網(wǎng)綜,《拜托了冰箱》是一檔美食脫口秀節(jié)目,明星爆料是不少觀眾眼中的主要看點;《火星情報局》也在情報機構(gòu)的情景設(shè)定下強化了知名主持人的角色影響力;推理游戲節(jié)目《明星大偵探》更是集合了不少一線明星、“名嘴”……越來越多的網(wǎng)綜在強化和比拼明星效應(yīng)中來帶動流量與收視?!昂芏嚯娪?、電視劇導(dǎo)演很無奈,如今拍戲很難請到明星,因為他們的檔期都被各種網(wǎng)綜占去了?!币晃粡臉I(yè)者透露。
唯明星是瞻,一定程度上反映出原創(chuàng)缺乏的問題。無論對于電視節(jié)目還是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目來說,研發(fā)新節(jié)目都需要很長的周期。然而,為了在短時間內(nèi)獲得更高的經(jīng)濟回報,礙于資本和收視的壓力,礙于市場競爭的殘酷,不少視頻網(wǎng)站很難沉下心來潛心創(chuàng)作。甚至有個別網(wǎng)站看到哪個節(jié)目火了,就復(fù)制其節(jié)目形式,換幾個明星嘉賓便迅速上線。
“觀眾對綜藝節(jié)目中的明星,以及缺乏新意的節(jié)目形式已經(jīng)漸感審美疲勞。事實證明,盲目跟風(fēng)只會導(dǎo)致節(jié)目樣態(tài)雷同,進而引發(fā)市場疲軟、觀眾疲憊。特別需要關(guān)注的是,一些熱衷于此類節(jié)目的年輕觀眾,無法在這類節(jié)目中得到精神給養(yǎng),看完節(jié)目后反而感到更加疲憊,于是陷入了越疲憊越以網(wǎng)綜彌補,越彌補則越疲憊的惡性循環(huán)?!标惲枵f。
采訪中,還有專家談道,相比于有關(guān)部門在2011年和2013年兩次發(fā)布“限娛令”限制電視娛樂節(jié)目,網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的監(jiān)管力度稍顯不足。根據(jù)2012年發(fā)布的《關(guān)于進一步加強網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理的通知》,互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)單位按照“誰辦網(wǎng)誰負責(zé)”的原則,“在播出網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目前,應(yīng)組織審核員對擬播出的網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目進行內(nèi)容審核”。這就意味著將播出前的審核權(quán)下放給播出機構(gòu),自審自播。這樣的審播機制,加之監(jiān)管滯后和第三方監(jiān)管的缺失,為包括網(wǎng)絡(luò)綜藝在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)視頻問題頻出埋下隱患。
豐富內(nèi)涵、探索模式:
內(nèi)容為王須常講常新
上述這些問題,不少業(yè)內(nèi)人士也早有關(guān)注,并試圖作出改變。亞歌文化傳媒有限公司首席內(nèi)容官唐健分析:“歷史和市場都已經(jīng)證明,堅持內(nèi)容為王,無論在任何時候都是創(chuàng)作者必須遵循的?!?/p>
在楊鋼元看來,內(nèi)容為王的理念不應(yīng)僅限于網(wǎng)絡(luò)綜藝,而是新傳播格局下所有文化產(chǎn)品必須具備的品質(zhì),優(yōu)質(zhì)內(nèi)容并不單單意味著呈獻給觀眾的具象感官刺激,而應(yīng)站在更廣的維度去理解,“獨立的點評觀點、有效的互動體驗、真實的參與感受、輕松的節(jié)目氛圍……這些抽象的感知內(nèi)容都是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的組成部分,甚至比具體的節(jié)目形式更能影響觀眾,也決定了節(jié)目的檔次與市場效果?!?/p>
極揚文化傳媒股份有限公司董事長許澤瑋也認為,具備高質(zhì)量內(nèi)容的節(jié)目是會受到網(wǎng)絡(luò)和電視臺同時歡迎的,“網(wǎng)綜應(yīng)該覆蓋最大的人群,合家歡式的大眾節(jié)目在未來將大有作為。假若網(wǎng)綜只鎖定在特定的年輕群體,則可能會錯失潛在的更廣大的受眾?!?/p>
對于電視或網(wǎng)絡(luò)綜藝的未來發(fā)展,陳凌強調(diào)了節(jié)目模式的重要性:“中國的節(jié)目制作市場化起步較晚,工業(yè)化的制作水平還有待于提高。國內(nèi)各視頻平臺間還未找準(zhǔn)自己的市場定位,尚需形成獨有的品牌特征?!庇浾?史一棋
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